©本文首发于2024年6月黔西南塑料挤出机，未经授权不得转载

再次对话石小琳的时候，她刚以短剧从业者的个人代表身份，参加完了中国重点影视项目推荐会。可以说，传统影视与当下短剧这对矛盾体，在她身上得到了完美融合。

传统影视行业里，石小琳是众人皆知的白金作家、才女；但进入到短剧行业内，她就变成了爆款作品的编剧郭缪。《执笔》《实习生菜菜》《你好，八零年代》《双生花店》等作品都出自她手。

这种身份的衍化，一方面源于石小琳自己。她一直担忧有着擦边、色情等标签的短剧，影响到了自己的行业名誉；另一方面，是短剧与影视行业早期的割裂。两个不同阵营之间的玩家，并不会因为某人在另一领域的优秀成绩而买账。

聊天中，石小琳就谈到了这一点，当时手上已经握有爆款作品的她，也只是被当做一个短剧编剧，“脸被人按在地上摩擦”。

石小琳在2023年底差点放弃短剧，但好在原上慕光的严沛樑给到她开导，同时行业的内容风向也在发生转变。进入2024年后，郭缪正在和石小琳开始合二为一。

综合之下，石小琳找到了自己在短剧行业内的一个新细分赛道——精品短剧，这个能服务于行业头部玩家、头部品牌的内容方向，也能避开短剧负面标签对自己的影响。

石小琳在这次思考中意识到，短剧从被批评到被认可，并不应该只是看到短剧让很多人挣到了钱，形成了一个结果导向的认知，而要意识到“短剧是竖屏时代下的科技产物，里面涵盖了很多东西”，包括地产、文旅、电商、产品植入等领域与短剧关联，以及今年以来，大量的国家队下场，也都在侧面说明，短剧并不是一个简单的圈内人游戏人。

进入短剧行业之前，石小琳为孙楠写过歌，经手的院线电影、电视剧等项目的投资金额都不低于1亿，可谓是光鲜亮丽。但是进入到短剧行业内，石小琳“就是一个编剧角色”，没有人会去在意她过去的身份和成绩，尤其是“确实有一些人不尊重人”。

石小琳曾找到一个“圈内”所谓的优秀从业者合作，对方上来就放话称，自己只跟头部平台合作。石小琳一开始是以制片方身份跟对方沟通，得到这样的回复后，本想进一步沟通，哪知对方已将石小琳拉黑。

不仅得不到客户的尊重，就连身边的做院线和影视项目的好朋友们也不理解石小琳，她身边一帮做主题公园的朋友经常就揶揄她是短剧玩家。

与其他影视人入局短剧不同，石小琳并不是在接不到业务、负债的情况下入场的。那时她帮朋友接了短剧的剧本工作，结果这位朋友写的所有本子都没有过稿，最终石小琳不得不自己出手。

通过剧本这件事，石小琳对短剧有了一定的研究。

石小琳称：“长剧人（当时）已经很难，因为要依靠平台。我是看中了短视频平台高效巨额的流量池，如果我在抖音、快手上做一个自己的号，是不是我就是平台了？可以自己做发行？”想法一有，石小琳开始攒动自己的行业资源去做这件事，找到了不少行业大佬，但都没能聊下来。

Hello大家好，欢迎收听我们的播客娱乐圈揭秘，我是主持人凌薇。今天，我们有幸邀请到了一位资深娱乐评论人陈阳老师来做客，陈阳老师先跟大家打个招呼，大家好，我是晨阳。很高兴来参加今天的节目。太好了，那咱们今天就来聊一聊娱乐圈里面那些隐藏的父子关系，就是那些你以为的草根逆袭。其实他们是星二代。所以这个话题真的挺有意思的。那我们就直接开始，咱们第一个瑶聊的就是廖凡和廖炳炎，这个也是很多人都非常好奇的说，廖凡他到底是怎么一步一步走到了影帝的位置，然后他的成长的过程当中，到底受到了家里多大的影响。对，廖凡他其实笑的时候，成绩非常好，然后他的父亲又是这个戏剧圈里面非常有名的人，所以他就是从小就被带着去各种剧场，对，所以他的艺术细胞其实是从小就被激发出来了。听起来好像他的家庭环境确实是很有利于他的发展。没错，对，然后他18岁的时候就被陈凯歌挑中当了男主，那之后他就一直都是在话剧舞台上面磨练自己的演技。对一眼就是七年，然后才慢慢地转到电影上面对，他也是拿下了这个柏林影帝之后，他的名字才真正的被大家记住。你觉得廖凡他为什么可以在演艺圈里面一直保持这么低调的姿态，他其实在拿下影帝之后，他也没有说马上就沉浸在名利当中，他反而就是更拒接商务不过度曝光对她有戏就出山，没戏就好好生活，这种态度其实真的很稀缺，对，她其实就是一直都很专注的在做自己喜欢的事情，对她没有说被外界的，诱惑所干扰。然后他也一直都很坚持自己的原则，对，所以他才会被大家称为是真正的实力派。你觉得廖凡他这个成长的过程给我们的影象最深的是什么？我觉得，他其实就是一开始的时候，因为他父亲的影响，他是在戏剧圈里面发展，然后他也是从最底层的演员，一步一步的做到这个主觉。对，他也是在这个过程当中，不断的去达摩自己的演技。对，他也是在这个过程当中，不断的去挑战自己不同类型的角色，对，他也没有说，因为拿了奖之后就骄傲自满，他反而更低调更谨慎，所以他才会被大家称为是真正的实力派。好，廖凡这部分内容咱们就先聊到这儿休息一下马上回来然后，咱们来聊第二个话题，这个我就特别想知道黄磊是怎么一步一步从舞台走向了大众视野的黄磊其实他笑的时候就有表演天赋。然后他6岁就开始登台表演，然后他9岁就可以自己写剧本了。对，他高二的时候就被陈凯歌挑中当了男主那之后他就考进了北电，开始了他的专业的学习，他真的是天生就会表演。对，然后，他大学一毕业，就参演了陈凯歌的这个电影。紧接着，他又拿下了硕士学位，成为了背影的任教老师。对，他也是异变。在教书一边在演戏，对他也是在这个过程当中，不断的去挑战自己不同类型的角色，对他也很有喜剧天赋。也很会写戏，对，所以他才会成为这样一个全面的演员。那你说黄磊为什么他一直都不愿意让自己的孩子涉足娱乐圈，其实黄磊一直都是很低调的，他也很重视对孩子的保护，他的孩子很少出现在公众的视野当中，然后他也从来没有说让自己的孩子去走什么后门之类的，他一直都是很鼓励孩子去靠自己的努力去成长，他真的是很重视隐私，对，没错，他其实就是不想让海子，被这个名利所干扰，他希望他可以有一个很平凡的成长的过程。对，然后也可以自己去选择自己想要的生活，而不是说被父母的名气所绑架，你觉得黄磊这种教育方式给我们的启示是什么？就是他其实没有说让自己的家族的名气，去助推孩子的成长，反而是很低调的在保护孩子，然后让孩子自己去选择自己的人生，对，他也一直都很强调独立和个人成长，对，这种方式其实是很值得我们借鉴的。对，父母可以给孩子提供一个好的资源，但是最终的选择还是要靠孩子自己去完成，聊了这么久的黄磊教育方式感觉挺有收获。咱歇口气，待会继续然后，咱们来进入到第三个部分，今天要聊的就是樊少皇和他的父亲樊梅生，这个也是很多朋友都非常好奇的，就是说樊少皇他是怎么一步一步走进演艺圈的，然后他背后的资源到底有多大的影响其实樊少皇他笑的时候，是被他的父亲带着镜的这个行业，然后他的父亲就是专门找了一些武打片，让他演对，所以他其实一开始的时候，就是有很好的机会，可以去接触很多这种影视资源，因为他确实也很有天赋。对，然后他13岁就开始学武术，对，15岁就可以打实战了，他也很能吃苦，对，他的武打底子是很扎实的。对，再加上他的家族的人脉资源，所以他很快就能够在这个演艺圈里面崭露头角。你觉得这种家庭背景给樊少皇带来的最大的机会是什么？就是他的父情，不光是给他介绍了很多，业内的人士让他可以很顺利的进入到这个电影圈，而且海直接把他带到了李小龙的身边，让他可以有跟国际接轨的这个机会。确实，这个起点是很多人都比不上的。对，所以，他就是因为有这个家庭的支持，然后他自己本身也有这样的能力，所以他才能够成为这个香港影坛一个独特的动作电影的代表人物之一。对，他的资源其实是让他可以少走了很多弯路。你觉得樊少皇他后来在演艺圈里面的发展，你觉得他是完全靠自己的努力，还是说他也有一些其他的优势。我觉得他其实一开始的时候，是因为家里的关系，让他可以有更多的机会去露脸然后他其实自己也很有武术功底，隔热条PA66生产设备也很有表演天赋。他也很能吃苦，他也很能拼，所以他不光是有家里的助推，他自己的努力也是起到了非常大的作用。对，所以他才能够一直在这个行业里面活跃对他也能够不断的去挑战自己不同类型的角色。对，所以它就是一个家庭资源和个人努力结合起来的一个例子。对，今天咱们聊了这么多，娱乐圈里面的一些隐藏的父子关系。其实说白了，就是每一个人背后都有自己的努力和机遇。然后也有自己的选择。对，无论是你是草根出身，还是说，你确实是有一些这个家族的便利，最终你还是要靠自己的去走下去。对，才能够真正的走出自己的路好了那么这期节目咱们就到这里了

说说余茵。身高155的标签先收好，她最厉害的不是小个子，而是“能抗剧”。《好一个乖乖女》把她推出去了，她带着那股接地气的表演，把短剧里的女人性格刻得清晰。短剧不像长剧有大量铺垫，表演必须立刻见人，余茵能做到这一点，观众不需要五分钟适应，她就已经把角色的痛处和甜处交代得明明白白。网友评论里有这样的声音“不看身高看演技，这种演员才是短剧里的生存狂人。”听起来像高阶暗讽，但是真的让人佩服。再黑色幽默一下155放在演员表上是身高，放在镜头前就是够用。

谢娇娇回头，忍着肺里翻江倒海，透过若隐若现的浓烟，发现谢晚晴正捂着口鼻困在原地。

“对不起暖暖，我只能娶一位身份与我匹配的妻子。”

“你找越厉害的人合作黔西南塑料挤出机，成功率越低。因为只要有一个人不认同，其他人都不会支持。”2021年，石小琳称当时用200万投资，就能做一个平台方，但圈内大佬没有人认同。

好在石小琳有写剧本的经验，于是，她先与一个抖音高管创业的公司进行合作。但对方没做多久就调整了业务方向。之后接触到了快手方面的团队，石小琳结识了头部达人和团队，跟他们达成了合作，产出了一些有成绩的作品。

回忆起这段经历，石小琳称“那个时候真的很难，钱少，活特别紧张”，自己经常在开机前几天被人拉去兜底。工作强度高到几乎不睡觉，还要被不停催稿，“出了任何问题永远都是编剧的锅”。

像让石小琳一举打出名气的《双生花店》。首先，平台和Twins团队的要求比较高。其次，Twins档期紧张，并提了许多拍摄要求。这些因素下，让很多人不敢接手这部剧的剧本工作。石小琳抱着“必须一战成名”的心态，接了这个活，并最终给出了一个不错的成绩。

“我能在编剧行业迅速破圈，是因为我是拿生意逻辑在做的，不是拿文化逻辑做。”

石小琳解释了自己接这些重要的紧活、急活，看似回报投资比不高的项目的原因，不是看项目的短期利益，而是看项目带来的行业口碑、合作关系等长期利益。石小琳坦然承认自己“我一直就是一个商人，从来不是一个编剧”。

这一点，在与石小琳的对话中也能明确感受到，她自己也表示，身边朋友跟她交流完以后，也觉得她的商业思考支撑着她的内容思考。

在2022年，接触到小程序短剧的石小琳，也再次展现出来自己商人的一面。

因为小程序短剧这一内容形式，与石小琳进入短剧行业时想要做平台的想法相同，所以石小琳对其非常热忱。那个时候，九州、容量、点众陆续在市场上做出了成绩。石小琳也非常想自己做小程序平台，但还是未果。

于是石小琳转去做内容供应，想去为小程序短剧平台量产内容。她觉得这样做会有更高的效率和收益，同时也能快速打响自己的行业名气。这一做法，在当时整个行业还处在发展初期的情况下，有些剑走偏锋了。虽然她从两个朋友的公司那里，承接下了一共35部小程序短剧剧本订单，但是交付时间只有2个月。

“我一个人给这些本子兜底了3500集。”

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原本，石小琳是用自己的签约编剧去做这些本子。但是由于是线上合作，石小琳无法顾及到编剧们的个人情绪，编剧时不时地出现与女朋友吵架、突然不明原因失联、身体不适等原因，会让创作被迫中断，最终一连换了4批团队才完成交付。

这件事让石小琳吃亏的不仅是精力的大量付出，而且35部剧本做完，石小琳只挣到了2万块。

石小琳告诉短剧新圈（ID：newplaylet），之所以没挣到太多钱，一方面是要支付费用给合作的编剧，另一方面石小琳从朋友那里拿到的是二手订单，并没有参与到票房分账。

关于自己处在行业下游，站不到利益中心这一点，石小琳称，很多剧方会优质编剧雪藏，导致平台都不知道好多优秀作品背后的编剧是谁，甚至在现阶段，石小琳也依旧会遇到，对方拿出她以往的作品，但不清楚这些作品背后编剧的身份背景的情况下聊合作。

不过，当时短剧的擦边、色情等负面标签极重，石小琳担心自己影视行业声誉受到影响，同时不愿承接具有负面元素的短剧，自己就选择了披着“郭缪”的马甲，半隐匿着自己。

几经折腾后，石小琳在2023年又想自己做小程序平台，这次她找到了2000万的投资，预算500万拿来做剧，1500万拿来投流，这也是她首次接触到投流。当他们的投流合作伙伴说到：“即便我是你们的合伙人，我也有后门能将资金转移”后，石小琳立马放弃了做小程序平台的想法。

这时，时间已经来到2023年底，石小琳做的短剧也有100多部，其中不乏《执笔》这样的爆款。但是，石小琳觉得自己做小程序平台的时机过去，梦彻底破碎。加上自己转型做导演的一部戏，让她内心严重受挫。

与此同时，短剧行业虽然火热，但是她认为自己做不了平台，便不愿再做行业短剧行业的下游供应者，渐渐失去了对于短剧的兴趣，萌生了彻底退出行业的想法。

萌生退意之后，是她的圈内好友，原上慕光的CEO兼导演严沛樑，将其劝了回来，并抛出橄榄枝，邀约石小琳加入原上慕光，并主动将自己的导演业务经验分享给她。

进入2024年后，短剧行业也在发生新的变化，内容的重视度不断被拔高，精品化概念被提出。石小琳由此也重新思考内容在短剧行业里的重要程度，并开始反思自己以往的经历和模式，决定做精品化内容。

“精品化不是一个赚钱逻辑，我觉得它只是个赛道逻辑。”

石小琳解释说，选择做精品化其实是一个摘标签、重新定位的过程，拿掉以往小程序短剧那些粗制滥造的刻板印象，同时去给自己的公司做新的客户定位，不参与低端、中端市场的竞争，在一个能让头部品牌付费、头部玩家选择合作的“精品赛道”上发力。

她用商人视角解释背后的核心逻辑：“做精品剧的胜算可能性更大，赚钱的可能性更大。”

所以在石小琳加入原上慕光后不久，她与团队合作了一部vivo的品牌定制短剧——《你好，八零年代》成功破圈。这部剧投资上百万，得益于石小琳与严沛樑的强强联合，这部12集的剧拿到了3亿的曝光，让原生慕光在与快手的首次合作中、在品牌定制剧的首次尝试中，就拿到了不错的成绩。

详情了解：对话原上慕光CCO石小琳丨做品牌定制短剧究竟难在哪里？

同时，石小琳也用实力证明了自己确实也是原上慕光所需要的。

被问及怎么样去定义精品化，石小琳思索了一会，给出了很多解释后将其推翻掉，最后称“精品化是一个动态的定义”，现阶段大家是在剧情故事、画面效果、演员表演等方向上发力，做出与以前不一样的东西，打破高度同质化的困局，重新唤起用户的内容消费意愿。

石小琳还补充称：“内容应该具备的一个核心前提是，在前期就要帮制片方控成本”，这也是她作为商人、制片人最想也一直在强调的一点。

回顾短剧行业早前的发展，网文IP模式被很多剧方推崇，但是小程序短剧融梗能力太强，往往一个几十万字的网文看完，能用的梗少且还不够短剧新，所以IP内容变得越来越不值钱。“很多盲目入局的内容公司工作室未来会死在沙滩上，会发现就是挣了个快钱，也没挣着啥钱”,石小琳做出来这样的研判。

所以现在石小琳在做的，就是内容的升级和赋能。兜兜转转，又回到了她最初做小程序短剧时，要批量生产剧本的这件事上了，但却又与那时有很大的不同。

“真正的内容差异化，是在现有基础上做简单的加持，先做到超越0.5，而不是超越1，步子不能迈太大。”石小琳觉得，短剧行业现在还是有人盲目自信，看着自己今天的成绩，就觉得自己未来也能行，大家还是需要沉淀下来一步一步走。

与此同时，短剧人还要出圈，这也是石小琳为什么要将郭缪的身份融进来的原因。

当下，优质资方、广电国家队、传统影视从业者对短剧的关注很高，并下场布局。但石小琳在短剧圈的感受是，很多小程序短剧的核心玩家在担忧，在不看好这些趋势。“几乎所有短剧圈人都在说，短剧是圈内人的事，别人不懂”。

但不论是站在市场角度，还是行业角度，以及内容角度来看，短剧想要做出新的成绩，必须得出圈，要从一个下沉文化产品做成一个大众文化产品，“勇敢地走在阳光下，用真正实力PK市场”。

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